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第一阶段为窗口期（1979年―1984年前后）.从1979年上海文学刊载单篇作品佚事到1984年台港文学选刊创刊时明确提出望台港社会文学窗口、联系海峡两岸文化桥梁口号,文学期刊对华文文学可定位为窗口阶段.由于国家对出版市场尚实行严格控制,以外图书无法进入市场（主要是人前去等地购买或由回探亲作家们携带进来）,所能获取华文作品相当有限,也弥足珍贵,在这扇向无限文本世界推开小小窗子里,文学期刊只能有什么什么,作品显得单一零散,题材、手法和区域等方面都受到.但这些作品在高、一体化文学中,仍显得新奇独特,多数文学期刊都运用编者按语、专栏它期刊编辑语言将之加以凸显强调,建构出相对意义空间.
第二阶段为高峰期（1985年――1988年）.20世纪80年代中期,随着步伐加快,一国两制构想形成,国家政策有了较大松动,文学期刊运作与关系也日渐宽松,在稿源获取方面阻力减少,途径也趋向多样化,文学期刊也与台港海外等地媒介组织、文学团体建立了联系,获取速度与数量远远超越了过去.这一阶段,从作家作品来看,无论是从区域、手法、题材、体裁、篇幅、性别等角度观之,都呈多元趋势.其中,台港通俗文学更令人瞩目,这些门类多样、内容手法文本呈现了某种相似审美趣味――远离宣教、面向人生,化压抑紧张为柔情柔和,散发出了暖烘烘气息,满足了特定时期读者需要,掀起了阵阵热潮.
第三阶段为转型期（1989年――1993年前后）.80年代末开始,由于经济效应衰减和出版市场激烈竞争以及国家财政支持力度减弱等诸多原因,文学期刊出现困境,很多文学期刊重新定位、不断改版过渡含混状态之中,其对台港澳暨海外华文文学也发生了重大变化.如果说,在70年代末到80年代中期,文学期刊还重新挖掘与发现、、澳门以及海外华文文学以往历史阶段,还在尾随追赶创作；那么从80年代末开始,文学期刊功能开始发生变化,由引荐平台为生长摇篮,与创作趋向同步.原创性作品所占比例越来越大,作家们从被动出镜到主动亮相,文学期刊其作品首选发表空间,作者与期刊之间形成互动关系.随着策划意识与干预意识增强,文学期刊甚至了制造文学,引领创作关键性力量.
此阶段文学期刊对台港澳暨海外华文文学在面和量上仍呈拓展趋势,但海外华文文学作品所占比例明显上升.同时,多数文学期刊（包括专门性期刊）将台港澳与海外混为一体,开始到区域华文文学差异性,随着国别与地区意识重要视野,文学期刊中台港澳暨海外华文文学整体感也变得暧昧不清了.
第四阶段整合期（1994年――2002前后）1993年南巡讲线;步伐更加坚定与迅速,文学期刊也被吸入了改制断奶大趋势之中,其生产性质和经营者身份强化,整体发展格局始终变动与不确定状态之中；文学期刊对于台港澳暨海外华文文学也出现了新特点,进入新阶段.
从学者们有关学科历史概述中,文学期刊早期活动已被认定为各种学术研究或学科建设起
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